喜欢银座化妆的雪子，整天都得在镜子前摆弄好长时间才会出门。一天，一个叫长春的木匠师傅来到她家寄宿。年轻的长春第一次见到雪子就有了无法泯灭的好感。每天他都要跑到雪子的化妆台前来替她化妆，于是题记：nbsp;nbsp;让我们变成北斗七星吧，信守着千年不变的誓约对于一部电影，我们可以管窥一番，但是风格的确是个沉重的字样。那面靠窗的化妆的镜子。是流逝的对应，一个空了的闪亮。而镜子同样象征着女性的冰清玉洁，记忆在眼光的晕眩里有着青春的红润，可岁月如同那陈旧的移门，只有一层薄纸却吱吱咯咯。日本电影有着中国诗文化的传统，隽永和含蓄，谈谈的叙事，高潮处嘎然而之，留下一抹惆怅，挥之不去。《银座化妆》一部以孩子视角看待日本战败后市井众生相的电影，没有多大的起伏，只有那一环扣一环的苦涩和怅惘。每个人都是时代的一部分，个体的综合就是社会的构成，细节在不经意的流露时代的真相。孩子的目光落在那双旧皮鞋的时候，我们看见了成濑巳喜男的克制和不露声色的述说，这是一个艰难的年头，生活充满着困顿和不安。我曾讲过日本电影人对女性的立场总是有着对母性、奉献精神和爱的赞美。所以电影中的男性便有了猥琐和狼狈的一面。尴尬来自于战后的经济短缺，来自于衣着光鲜背后的囊中羞涩，尊严是盛世的道德修养，当食不果腹的时候，不择手段的醉酒当歌成为了某些男人发泄的方式。在他们踉跄而行的步履中，抖落的是自尊和责任，而片子中雪子对那个赖